Floransa’daki San Giovanni Vaftizhanesi’nin kubbesini kaplayan ve Dante’nin İlahi Komedya’sına ilham kaynağı olan altın zemin üzerine on üçüncü yüzyıldan kalma muhteşem çok renkli mozaiklerin restorasyonu başladı: heybetli alanın inşası tamamlandıktan sonra 2028’de sonuçlanması beklenen toplam 6 yıl sürecek müdahalenin ilk aşamaları.
1898-1907’deki son restorasyondan 100 yıldan fazla bir süre sonra, her bir kenarı 5 ila 20 mm arasında değişen 10 milyon polikrom tessera ile yapılmış 1.000 metrekareden fazla mozaik, yapısal stabiliteyi geri kazanmayı amaçlayan bir müdahalenin konusu olacak. ve kasaya bağlılıkları, bozulma fenomenini durdurur ve altın arka planın ihtişamını ve cam tesseraların canlı renklerini gün ışığına çıkarır.
Cimabue ve Coppo di Marcovaldo gibi sanatçıların hazırlık çizimleri üzerine yapılan ve Kıyamet’in görkemli sahnesinin iki yanında Hikayeleri anlatan kubbe mozaiklerini ilk kez yakından görmek mümkün olacak. Yaratılış, Giuseppe Jew tarafından, Mesih ve Baptist. Sadece restorasyon yıllarında yaşanması mümkün olacak eşsiz ve tekrarlanamaz bir deneyim. Ziyaretler, 24 Şubat 2023’ten itibaren Opera web sitesinde rezervasyon yapılarak başlayacaktır: https://duomo.firenze.it/it/630/visite-esclusive.
İnşaat alanı ve restorasyon çalışmaları, Floransa Metropolitan Şehri ve iller için Arkeoloji, Güzel Sanatlar ve Peyzaj Müfettişliğinin yüksek denetimi altında, Floransa Başpiskoposluğu ile anlaşmalı olarak Opera di Santa Maria del Fiore tarafından yaptırılır ve finanse edilir. Prato ve Pistoia’dan. İnşaat sahası, Tecno System Appalti ve Layher Spa ile Opera di Santa Maria del Fiore tarafından bir projedir ve müdahale, restore edilmiş birçok mozaik başyapıtı arasında ünlü Santa Caterina Manastırı’nınkilerle övünen Arkeolojik Koruma Merkezi’ne emanet edilmiştir. sina dağı.
Opera, 2014 yılından itibaren anıtın önce dışını, ardından içini mozaiklerle restore ederek, işi 4 milyon 600 bin ₺ ile finanse etti. Aynı miktar, kubbedeki mozaiklerin restorasyonuna toplam 10 milyon avroluk yatırım yapılacak.
Floransa Vaftizhanesi’nin mozaik mahzenini restore edebilmek için, mahzenin tüm mozaik yüzeyini erişilebilir kılabilen (1.000 m2’nin üzerinde) ve aynı zamanda minimum hasara sahip, teknolojik olarak yenilikçi bir şantiye tasarlamak ve inşa etmek gerekliydi. restorasyonu geçen yıl temmuz ayında tamamlanan mermer ve mozaiklerle güzel bir şekilde dekore edilmiş duvarları ve cüzdanı ziyaretçilere (yalnızca 2022’de 1 milyon 215 bin) görünür kılıyor. Uzun bir gebelik sürecinden sonra belirlenen çözüm, 618 metrekarelik bir alana yayılan mantar şeklinde (yüksekliği 31.50 m ve çapı 25.50) üst kısımda üzerinde yürünebilen yapı iskelesi yapmak, sadece 63 metrekarelik zeminde işgal edilen bir yüzeye karşı. 8.150 elemanla inşa edilen iskele, Vaftizhane’nin çatı katına bakan dörtgen açıklıklardan geçen en yeni nesil alüminyum kirişleri (Layher Flex) kullanıyor ve yüklerin anıtın taşıyıcı yapısı üzerinde eşit dağılımını sağlıyor. .
Yüzyılı aşkın süredir kimsenin yakından inceleyemediği ve inceleyemediği Floransa Vaftizhanesi’nin mozaik kubbesinin restorasyonunda, Vaftizhane’nin iç duvarlarının önceki restorasyonunda kazanılan deneyimden yararlanılabilecek. ve geçmiş restorasyonlar hakkında ve özellikle Opificio delle Pietre Dure tarafından yapılan 1898 – 1907 yılları arasında elde edilen bilgiler.
İkincisinin nihai raporuna dayanarak, müdahalenin aşağıdakileri sunan bir durumla başa çıkmak zorunda kalacağı varsayılmaktadır: orijinal harç üzerine döşenmiş, muhtemelen sökme aşamasında olan 344 m2’lik bir antik mozaik yüzeyi; 567 m2 mozaik yüzey Opificio’dan ayrıldı ve çimento harcı üzerine yeniden serildi; 1820 – 1823 müdahalesinde 128 metrekare çökmüş yüzey dekorlu sıva ile işlenmiş ve son restorasyonda mozaiklerle yeniden yapılmıştır.
Bu günlerde, yalnızca ayrılmaları veya ayrılmaları doğrulamak için değil, aynı zamanda tesseraların bozulmasını, işi oluşturan çeşitli malzemelerin bileşimini ve sağlık durumunu tanımlamak için gerekli teşhis araştırmaları başlayacak. Elde edilen tüm grafik, fotoğraf ve teşhis bilgilerine dayanarak, her sorun için özel müdahale yöntemlerini ayrıntılı olarak belirlemek, en uygun ve yenilikçi malzemeleri belirlemek ve ardından gerçek restorasyona devam etmek mümkün olacaktır.
Yargıç İsa figürünün hakim olduğu Vaftizhane kubbesinin mozaikleri, Dante’nin İlahi Komedya’sındaki Cehennem temsiline ilham kaynağı olmuştur. Vaftizhanenin yara izinde yazılı tarihe göre 1225 civarında, muhtemelen dışarıdan gelen mozaik sanatçılarına ve başka yerlerde halihazırda faal olan fırınlara başvurarak çalışmalar başladı. Ancak çok geçmeden Floransalı sanatçılar tam bir özerklik elde edebildiler ve yüzyılın sonuna gelindiğinde kubbenin bin metrekareden fazlası ışıltılı bir mozaik elbiseyle kaplandı.
Birkaç kuşak sanatçı, kubbedekiler üzerinde çalışılırken mozaikleri yaratılan Scarsella’nın tonozunu da içeren, hem resimsel hem de mozaik olmak üzere muhteşem bir sanat antolojisi yaratmak için yapı iskelesinde birbirini takip etti. Bu devasa girişim tamamlandıktan sonra, bunların başlangıçta öngörülmemiş olan parietal bölgelere de genişletilmesine karar verildi.
BİR BAKIŞTA ÖNCEKİ BAKIM VE RESTORASYON ÇALIŞMALARINA BİR BAKIŞ
Restorasyon projesini ilerleten arşiv araştırmasından, 1300 gibi erken bir tarihte başlayan ve mozaiklere zarar veren çatıdan su sızması nedeniyle gerekli hale gelen bakım müdahalelerini belgeleyen haberler ortaya çıktı. Sanatçı Agnolo Gaddi’nin ilk müdahale için görevlendirildiğini ve ardından 1483’ten itibaren Opera’nın mozaiklerin sağlamlığını doğrulamak ve gerektiğinde zamanında müdahale etmek için ressam Alessio Baldovinetti’ye otuz florin yıllık gelir tahsis ettiğini biliyoruz. Sonraki yüzyıllarda, daha fazla bakım müdahalesi yapılacak ve bunların en önemlisi, Floransalı ressam Giovanni Orlandini ve Giuseppe Sorbolini tarafından 1781-1782 yılları arasında yapılacak olan, ancak Haziran 1819’da çoktan ayrıldığı için yararlı olmadı. mozaik ve boyalı sıva bölümü. Bu nedenle, mozaikleri yeniden yapmak yerine, mozaiklerin düştüğü yerleri boyayarak yeniden müdahale edilmesine karar verildi ve bunun için 1820’den 1823’e kadar burada çalışan ressam Luigi Ademollo görevlendirildi. Mozaikleri düzeltmek, tamamen etkisiz olduğu ortaya çıkan bir çözüm o kadar ki, 19. yüzyılın sonunda Opera, o zamanlar şef Edoardo Marchionni tarafından yönetilen Opificio delle Pietre Dure’yi görevlendirdiğinde, geniş mozaik alanlarının yıkılmasıydı. yakın. Opificio’nun nihai raporu sayesinde mozaik tonozun 1032 m2 için restore edildiğini biliyoruz. Bunlardan Luigi Ademollo tarafından dökülüp alçıya boyanmış 128 metrekare, ressam Arturo Viligiardi’nin eski düşmüş kiremitler ve Murano’da sipariş edilen yenileri kullanılarak karikatürleri sayesinde mozaikle yeniden yapıldı. Diğer 911 m2’nin çok azı kasaya bağlandı ve Opificio, 567 m2’yi ayırmaya ve bunları bir parça yavaş sertleşen çimento içeren bir harçla yeniden bağlamaya karar verdi.
1898-1907’deki son restorasyondan 100 yıldan fazla bir süre sonra, her bir kenarı 5 ila 20 mm arasında değişen 10 milyon polikrom tessera ile yapılmış 1.000 metrekareden fazla mozaik, yapısal stabiliteyi geri kazanmayı amaçlayan bir müdahalenin konusu olacak. ve kasaya bağlılıkları, bozulma fenomenini durdurur ve altın arka planın ihtişamını ve cam tesseraların canlı renklerini gün ışığına çıkarır.
Cimabue ve Coppo di Marcovaldo gibi sanatçıların hazırlık çizimleri üzerine yapılan ve Kıyamet’in görkemli sahnesinin iki yanında Hikayeleri anlatan kubbe mozaiklerini ilk kez yakından görmek mümkün olacak. Yaratılış, Giuseppe Jew tarafından, Mesih ve Baptist. Sadece restorasyon yıllarında yaşanması mümkün olacak eşsiz ve tekrarlanamaz bir deneyim. Ziyaretler, 24 Şubat 2023’ten itibaren Opera web sitesinde rezervasyon yapılarak başlayacaktır: https://duomo.firenze.it/it/630/visite-esclusive.
İnşaat alanı ve restorasyon çalışmaları, Floransa Metropolitan Şehri ve iller için Arkeoloji, Güzel Sanatlar ve Peyzaj Müfettişliğinin yüksek denetimi altında, Floransa Başpiskoposluğu ile anlaşmalı olarak Opera di Santa Maria del Fiore tarafından yaptırılır ve finanse edilir. Prato ve Pistoia’dan. İnşaat sahası, Tecno System Appalti ve Layher Spa ile Opera di Santa Maria del Fiore tarafından bir projedir ve müdahale, restore edilmiş birçok mozaik başyapıtı arasında ünlü Santa Caterina Manastırı’nınkilerle övünen Arkeolojik Koruma Merkezi’ne emanet edilmiştir. sina dağı.
Opera, 2014 yılından itibaren anıtın önce dışını, ardından içini mozaiklerle restore ederek, işi 4 milyon 600 bin ₺ ile finanse etti. Aynı miktar, kubbedeki mozaiklerin restorasyonuna toplam 10 milyon avroluk yatırım yapılacak.
Floransa Vaftizhanesi’nin mozaik mahzenini restore edebilmek için, mahzenin tüm mozaik yüzeyini erişilebilir kılabilen (1.000 m2’nin üzerinde) ve aynı zamanda minimum hasara sahip, teknolojik olarak yenilikçi bir şantiye tasarlamak ve inşa etmek gerekliydi. restorasyonu geçen yıl temmuz ayında tamamlanan mermer ve mozaiklerle güzel bir şekilde dekore edilmiş duvarları ve cüzdanı ziyaretçilere (yalnızca 2022’de 1 milyon 215 bin) görünür kılıyor. Uzun bir gebelik sürecinden sonra belirlenen çözüm, 618 metrekarelik bir alana yayılan mantar şeklinde (yüksekliği 31.50 m ve çapı 25.50) üst kısımda üzerinde yürünebilen yapı iskelesi yapmak, sadece 63 metrekarelik zeminde işgal edilen bir yüzeye karşı. 8.150 elemanla inşa edilen iskele, Vaftizhane’nin çatı katına bakan dörtgen açıklıklardan geçen en yeni nesil alüminyum kirişleri (Layher Flex) kullanıyor ve yüklerin anıtın taşıyıcı yapısı üzerinde eşit dağılımını sağlıyor. .
Yüzyılı aşkın süredir kimsenin yakından inceleyemediği ve inceleyemediği Floransa Vaftizhanesi’nin mozaik kubbesinin restorasyonunda, Vaftizhane’nin iç duvarlarının önceki restorasyonunda kazanılan deneyimden yararlanılabilecek. ve geçmiş restorasyonlar hakkında ve özellikle Opificio delle Pietre Dure tarafından yapılan 1898 – 1907 yılları arasında elde edilen bilgiler.
İkincisinin nihai raporuna dayanarak, müdahalenin aşağıdakileri sunan bir durumla başa çıkmak zorunda kalacağı varsayılmaktadır: orijinal harç üzerine döşenmiş, muhtemelen sökme aşamasında olan 344 m2’lik bir antik mozaik yüzeyi; 567 m2 mozaik yüzey Opificio’dan ayrıldı ve çimento harcı üzerine yeniden serildi; 1820 – 1823 müdahalesinde 128 metrekare çökmüş yüzey dekorlu sıva ile işlenmiş ve son restorasyonda mozaiklerle yeniden yapılmıştır.
Bu günlerde, yalnızca ayrılmaları veya ayrılmaları doğrulamak için değil, aynı zamanda tesseraların bozulmasını, işi oluşturan çeşitli malzemelerin bileşimini ve sağlık durumunu tanımlamak için gerekli teşhis araştırmaları başlayacak. Elde edilen tüm grafik, fotoğraf ve teşhis bilgilerine dayanarak, her sorun için özel müdahale yöntemlerini ayrıntılı olarak belirlemek, en uygun ve yenilikçi malzemeleri belirlemek ve ardından gerçek restorasyona devam etmek mümkün olacaktır.
Yargıç İsa figürünün hakim olduğu Vaftizhane kubbesinin mozaikleri, Dante’nin İlahi Komedya’sındaki Cehennem temsiline ilham kaynağı olmuştur. Vaftizhanenin yara izinde yazılı tarihe göre 1225 civarında, muhtemelen dışarıdan gelen mozaik sanatçılarına ve başka yerlerde halihazırda faal olan fırınlara başvurarak çalışmalar başladı. Ancak çok geçmeden Floransalı sanatçılar tam bir özerklik elde edebildiler ve yüzyılın sonuna gelindiğinde kubbenin bin metrekareden fazlası ışıltılı bir mozaik elbiseyle kaplandı.
Birkaç kuşak sanatçı, kubbedekiler üzerinde çalışılırken mozaikleri yaratılan Scarsella’nın tonozunu da içeren, hem resimsel hem de mozaik olmak üzere muhteşem bir sanat antolojisi yaratmak için yapı iskelesinde birbirini takip etti. Bu devasa girişim tamamlandıktan sonra, bunların başlangıçta öngörülmemiş olan parietal bölgelere de genişletilmesine karar verildi.
BİR BAKIŞTA ÖNCEKİ BAKIM VE RESTORASYON ÇALIŞMALARINA BİR BAKIŞ
Restorasyon projesini ilerleten arşiv araştırmasından, 1300 gibi erken bir tarihte başlayan ve mozaiklere zarar veren çatıdan su sızması nedeniyle gerekli hale gelen bakım müdahalelerini belgeleyen haberler ortaya çıktı. Sanatçı Agnolo Gaddi’nin ilk müdahale için görevlendirildiğini ve ardından 1483’ten itibaren Opera’nın mozaiklerin sağlamlığını doğrulamak ve gerektiğinde zamanında müdahale etmek için ressam Alessio Baldovinetti’ye otuz florin yıllık gelir tahsis ettiğini biliyoruz. Sonraki yüzyıllarda, daha fazla bakım müdahalesi yapılacak ve bunların en önemlisi, Floransalı ressam Giovanni Orlandini ve Giuseppe Sorbolini tarafından 1781-1782 yılları arasında yapılacak olan, ancak Haziran 1819’da çoktan ayrıldığı için yararlı olmadı. mozaik ve boyalı sıva bölümü. Bu nedenle, mozaikleri yeniden yapmak yerine, mozaiklerin düştüğü yerleri boyayarak yeniden müdahale edilmesine karar verildi ve bunun için 1820’den 1823’e kadar burada çalışan ressam Luigi Ademollo görevlendirildi. Mozaikleri düzeltmek, tamamen etkisiz olduğu ortaya çıkan bir çözüm o kadar ki, 19. yüzyılın sonunda Opera, o zamanlar şef Edoardo Marchionni tarafından yönetilen Opificio delle Pietre Dure’yi görevlendirdiğinde, geniş mozaik alanlarının yıkılmasıydı. yakın. Opificio’nun nihai raporu sayesinde mozaik tonozun 1032 m2 için restore edildiğini biliyoruz. Bunlardan Luigi Ademollo tarafından dökülüp alçıya boyanmış 128 metrekare, ressam Arturo Viligiardi’nin eski düşmüş kiremitler ve Murano’da sipariş edilen yenileri kullanılarak karikatürleri sayesinde mozaikle yeniden yapıldı. Diğer 911 m2’nin çok azı kasaya bağlandı ve Opificio, 567 m2’yi ayırmaya ve bunları bir parça yavaş sertleşen çimento içeren bir harçla yeniden bağlamaya karar verdi.