Giovanni Verga’nın (1840-1922) tamamlanmamış edebiyat projesinin hayatta kalan belgeleri ilk kez bir ciltte toplandı: Bunlar “Leyra Düşesi”nin sayfaları ve “L’onorevole Scipioni” için alınan nadir notlar ve Sicilyalı yazarın asla yazmayacağı iki roman olan Lüks Adam. “Roman Taslakları”, Messina Üniversitesi’nde İtalyan edebiyatı profesörü Giorgio Forni tarafından düzenlenen, Interlinea tarafından yeni basılan ve dahil edilen kitabın adıdır. Giovanni Verga’nın el yazmaları esas alınarak yürütülen çalışmalarının ulusal baskısı dizisinde.
Malavoglia ailesinin balıkçılarından sonra, Mastro-don Gesualdo’nun zengin bir toprak sahibi olarak toplum tarafından onaylanmasından sonra, “Vinti” döneminin romanları toplumun üst sınıflarını temsil etmeliydi: aristokrasinin dünyevi ayinleri, siyasi yaşamın zirveleri. güç, modernitenin yozlaşmış ve ticari alanına kendini kabul ettirebilen sanatçı. Forni imza kağıtlarına dayanarak Verga’ya göre meselenin sadece farklı bir “sosyal sınıfla” uğraşmak olmadığını, aynı zamanda “doğanın” neredeyse tamamen “yapaylık” tarafından maskelendiği farklı bir antropolojik ve psikolojik durumu yeniden üretme meselesi olduğunu açıklıyor. “, özgün olanın yerini özgün olmayan alır, duyguların kendiliğindenliği formların dışsal kibirinde kaybolur.
Verga’nın meydan okuması, güçlü figürün iç dünyasının çeşitli eğilimlerdeki kurucu, dikey bölünmesini nesnel olarak temsil edebilmekti (“Leyra Düşesi”ndeki dünyevi güç, “Sayın Scipioni”deki siyasi güç, “Şerefli Scipioni”deki kültürel güç). “Lüks adamı”).
Forni, “Yenilenler” döngüsünü sürdürürken Verga’nın kendisini her şeyden önce teknik bir sorunla karşı karşıya bulduğunu açıklıyor: İyi bir eğitimin tutkuları, arzuları, kırgınlıkları gizlediği ve bunları anlaşılmaz işaretlere, imalara dönüştürdüğü bir ortamın nasıl anlatılacağı. , sayfada işlenmesi zor olan ses geçişlerinde mi?
Üç büyük roman projesiyle karşılaştırıldığında gerçekte çok az makale kalıyor, çoğunlukla “Leyra Düşesi” ile ilgili. Bu romanda temel olan tondu, ya da Verga’nın deyişiyle, “akorta girme”, imaları ve “yarım tonları” belirgin hale getirme yeteneğiydi ve Katanyalı yazar (neredeyse takıntılı bir şekilde) birçok farklı ses orkestrasyonunu denedi. Aynı görüş, tekrarlanan ve sonuçsuz varyantlar gibi görünebilecek, ancak bunun yerine yeni romanın doğasında var olan zorluklarla yüzleşme girişimini temsil eden anlatılar. Bu nedenle “Leyra Düşesi”nden günümüze kalan imzalar yalnızca birkaç sahneyi kapsamaktadır.
Sicilyalı büyük romancı, kahramanın “ilişkilerinin ve akrabalığının da olduğu Palermo toplumuna davetsiz bir misafir gibi olduğunu – titiz, kibirli, aşırı duygusal hassasiyet ve gurura sahip” diye yazmıştı.
Forni şöyle açıklıyor: Giovanni Verga, “ince kontrastlarla dalgalanan, suskun ve yaramaz kadanslardan oluşan yeni, çekici bir stilin ölçüsünü bulmak istiyordu; onu denemeli, test etmeli, yavaş yavaş akorları ve aşağıdaki gibi kombinasyonları denemeli: orkestraya eklenen bazı enstrümanlara alışması gereken bir müzisyen. Örneğin sahte bir gülümsemeyi, fısıltıyla söylenen bir dedikoduyu, kötü niyetli ve esprili bir onay işaretini nasıl yeniden üretebiliriz?” Bu nedenle Verga yeni bir anlatı dilbilgisi hipotezi öne sürdü ve Verga işte burada başarısız oldu: Yazdı, yeniden yazdı, “doğru kelimeyi”, yani karakterlerin derin ve gizli dürtülerini vurgulayacak unsurların tam birleşimini aradı.
“Roman Taslakları” cildi, “Vanti” serisinin son üç romanının hayatta kalan tüm makalelerini toplar ve Forni’nin Verga’nın kompozisyon yolunu ve aynı zamanda “edebi vaka”nın ilerleyişini titizlikle yeniden yapılandıran kapsamlı bir girişi vardır. Yaşlı Verga’nın nihayet kaşlarını çatan bir sessizliğe kapanmasına yol açan “Kayıp” döngüsünü tamamlayamamak.
(Paolo Martini’nin yazdığı)
Malavoglia ailesinin balıkçılarından sonra, Mastro-don Gesualdo’nun zengin bir toprak sahibi olarak toplum tarafından onaylanmasından sonra, “Vinti” döneminin romanları toplumun üst sınıflarını temsil etmeliydi: aristokrasinin dünyevi ayinleri, siyasi yaşamın zirveleri. güç, modernitenin yozlaşmış ve ticari alanına kendini kabul ettirebilen sanatçı. Forni imza kağıtlarına dayanarak Verga’ya göre meselenin sadece farklı bir “sosyal sınıfla” uğraşmak olmadığını, aynı zamanda “doğanın” neredeyse tamamen “yapaylık” tarafından maskelendiği farklı bir antropolojik ve psikolojik durumu yeniden üretme meselesi olduğunu açıklıyor. “, özgün olanın yerini özgün olmayan alır, duyguların kendiliğindenliği formların dışsal kibirinde kaybolur.
Verga’nın meydan okuması, güçlü figürün iç dünyasının çeşitli eğilimlerdeki kurucu, dikey bölünmesini nesnel olarak temsil edebilmekti (“Leyra Düşesi”ndeki dünyevi güç, “Sayın Scipioni”deki siyasi güç, “Şerefli Scipioni”deki kültürel güç). “Lüks adamı”).
Forni, “Yenilenler” döngüsünü sürdürürken Verga’nın kendisini her şeyden önce teknik bir sorunla karşı karşıya bulduğunu açıklıyor: İyi bir eğitimin tutkuları, arzuları, kırgınlıkları gizlediği ve bunları anlaşılmaz işaretlere, imalara dönüştürdüğü bir ortamın nasıl anlatılacağı. , sayfada işlenmesi zor olan ses geçişlerinde mi?
Üç büyük roman projesiyle karşılaştırıldığında gerçekte çok az makale kalıyor, çoğunlukla “Leyra Düşesi” ile ilgili. Bu romanda temel olan tondu, ya da Verga’nın deyişiyle, “akorta girme”, imaları ve “yarım tonları” belirgin hale getirme yeteneğiydi ve Katanyalı yazar (neredeyse takıntılı bir şekilde) birçok farklı ses orkestrasyonunu denedi. Aynı görüş, tekrarlanan ve sonuçsuz varyantlar gibi görünebilecek, ancak bunun yerine yeni romanın doğasında var olan zorluklarla yüzleşme girişimini temsil eden anlatılar. Bu nedenle “Leyra Düşesi”nden günümüze kalan imzalar yalnızca birkaç sahneyi kapsamaktadır.
Sicilyalı büyük romancı, kahramanın “ilişkilerinin ve akrabalığının da olduğu Palermo toplumuna davetsiz bir misafir gibi olduğunu – titiz, kibirli, aşırı duygusal hassasiyet ve gurura sahip” diye yazmıştı.
Forni şöyle açıklıyor: Giovanni Verga, “ince kontrastlarla dalgalanan, suskun ve yaramaz kadanslardan oluşan yeni, çekici bir stilin ölçüsünü bulmak istiyordu; onu denemeli, test etmeli, yavaş yavaş akorları ve aşağıdaki gibi kombinasyonları denemeli: orkestraya eklenen bazı enstrümanlara alışması gereken bir müzisyen. Örneğin sahte bir gülümsemeyi, fısıltıyla söylenen bir dedikoduyu, kötü niyetli ve esprili bir onay işaretini nasıl yeniden üretebiliriz?” Bu nedenle Verga yeni bir anlatı dilbilgisi hipotezi öne sürdü ve Verga işte burada başarısız oldu: Yazdı, yeniden yazdı, “doğru kelimeyi”, yani karakterlerin derin ve gizli dürtülerini vurgulayacak unsurların tam birleşimini aradı.
“Roman Taslakları” cildi, “Vanti” serisinin son üç romanının hayatta kalan tüm makalelerini toplar ve Forni’nin Verga’nın kompozisyon yolunu ve aynı zamanda “edebi vaka”nın ilerleyişini titizlikle yeniden yapılandıran kapsamlı bir girişi vardır. Yaşlı Verga’nın nihayet kaşlarını çatan bir sessizliğe kapanmasına yol açan “Kayıp” döngüsünü tamamlayamamak.
(Paolo Martini’nin yazdığı)