Bernini'nin başyapıtları, Van Dyck, Poussin ve Pietro Da Cortona, uzak ve egzotik yerlerden eserlerle diyalogda. Yüz, Roma Roma'nın coğrafi açıdan da çok uzak kültürel gerçeklerle iç içe geçmeyi başardığı bağlantılara tanıklık eden dünyanın en önemli müzelerinden ödünç veriyor. Şehrin diğer hassasiyet ve kozmopolitin etkisine açık olan sanatsal bir evrenin gerçekleşmesinde oynadığı rolü ortaya koyan bağlar. Sergide iyi temsil edilen bir bağlam 'Global Barok. Bernini yüzyılında Roma'da dünya', Quirinale ahırları 4 Nisan – 13 Temmuz arasında.
Ferrara Üniversitesi ve Francesco Fredolini'de Borghese Genel Müdürü ve Sıradan Sanat Tarihi Galerisi ve 'Sapienza' Üniversitesi'nde sanat tarihi ile ilişkili olan Girişimin duygusu – Sergenin başında en açık sentezini bulur. Polikrom mermerlerindeki büst Antonio Manuel veya Vunda, Kongo Krallığı Büyükelçisi, Papa Francis'in Express Will'de Santa Maria Maggiore Bazilikası'ndan istisnai bir şekilde kredi verdi. Sergi, Cappelletti'yi açıklıyor, “Barok'a bakmanın yeni bir yolunu sunuyor. Bir araya getirdiğimiz çalışmalar, ünlü eserlerin küresel ilişkiler tarafından canlandırılan farklı bir bağlamda nasıl okunabileceğini anlamamıza yardımcı oluyor.
Önerilen ressamlar eserlerini “sadece önceki yüzyılların sanatının resmine veya tarihine bakarak değil, zamanın siyasi ve entelektüel iklimine bağlı önerilerde bulunmuyor”. Bu perspektifte, “Bu küresel düşünce için referans noktaları haline gelirler” karakterleri yeni ve yayınlanmamış bir şekilde sunarlar. Roma'nın – kiliseden kaynaklanan evrenselci boyutunda – yeni sanatsal unsurların jeneratörü olduğunu gösteren bir vizyon “. Papa Paolo v Burjuva'nın “Avrupa'nın ötesinde açılışı” ile çok fazla güç verdiği bir gerçeklik. Roma'yı karmaşık bir küresel ilişkiler ağının merkezine koyan bir çizim.
Bu nedenle sergi güzergahı, 'Afrika, Mısır, Eski' başlıklı ilk bölüme giden Manuel veya Vunda büstü ile açılıyor. Bölüm, on yedinci yüzyılda yorumlandığı çeşitli kültürel anlamlarda Afrika kıtasına özel bir odaklanma olarak düşünülmektedir. Ulusal ve kültürel sınırları aşan yoğun bir ilişki ağının merkezindeki Kozmopolit Roma'ya yolculuk, Gian Lorenzo Bernini ve Pietro Da Cortona gibi zamanın büyük ustaları tarafından imzalanan sanat eserlerini keşfetmek için – oda sonrası oda – devam ediyor.
Bu anlamda, Lyon'un Musée des Beaux-Arts'ın sergisine ödünç verilen Pietro da Cortona tarafından 'Kleopatra'yı taht üzerine koyan Sezar' (yaklaşık 1637) çalışması, efsanevi Mısır'ı efsanevi bir şekilde çağrıştırıyor. Özellikle ilgi çekici olan, İran'dan Osmanlı İmparatorluğu'na kadar İslam kültürleriyle olan ilişkisinin, on yedinci yüzyılın başlarındaki Japonya'daki Hıristiyan topluluklarıyla ilişkilere kadar reddedildiği bölümdür. Gerçeklik, ressam Lavia Fontana'nın 1609'da Farsça Roma Büyükelçisi Ali-Qoli Beg'in portresi tarafından ifade edildi. Yakın zamanda yeniden keşfedilen bir şaheser ve bu vesileden önce hiç halka sunulmadı. Geniş alan Bernini'ye de adanmıştır. Göze çarpmak, tüm Barok ikonografisinin en ünlü 'küresel' konusu olan Piazza Navona'daki nehirlerin çeşmesinin komisyonudur. Terracotta'daki sunum modeli, oyulmuş ahşap, arduvaz, altın ve 1647-50 gümüşü, Forti Bernini-Eede Bernini koleksiyonundan ortaya çıkıyor.
Son bölüm olan 'Roma Kültürlerin Kavşağı', İran'ın İngiliz Katolik büyükelçisi Robert Shirley ve eşi, Persi'de Shirley tarafından evlenen Katolik, Teresia Sampsonia'nın portrelerine adanmıştır. 1622'de Roma'daki Anthony van Dyck tarafından boyanan ancak daha önce İtalya'ya geri dönmeyen iki portre, İngiliz Ulusal Güveninden bir kredidir. Sergilenen son çalışma, yaklaşık 1630 tarihli Nicolas Poussin tarafından 'Alpleri Geçen Annibale', tüm -Roman hikayesini anlatan, ancak son derece ulusötesi. Ayrıca, inşa edildiği şehirde ilk kez geri dönen bu çalışma aslında bir portre olarak kabul edilir: aslında Hindistan'da doğan, Roma'ya ulaşmak için iki kıtayı geçen fil Don Diego'nun etkisini temsil eder. “Bu sergi ile, on yedinci yüzyılda Pontifical politikalarının küresel boyutuna adanmış, Quirinale'in ahırları, şehrin Jübile Yılı'nda kültürel programlamasına katkıda bulunmayı amaçlıyor, evrensel ve kozmopolitan misyonunun bir araya gelmesi için evrensel ve kozmopolitan misyonunun bir okumasını önermek istemektedir. Şimdiki “, Quirinale Ahırlarının Ahırlarının Direktörü Matteo LaFranconi'nin altını çiziyor.
Ferrara Üniversitesi ve Francesco Fredolini'de Borghese Genel Müdürü ve Sıradan Sanat Tarihi Galerisi ve 'Sapienza' Üniversitesi'nde sanat tarihi ile ilişkili olan Girişimin duygusu – Sergenin başında en açık sentezini bulur. Polikrom mermerlerindeki büst Antonio Manuel veya Vunda, Kongo Krallığı Büyükelçisi, Papa Francis'in Express Will'de Santa Maria Maggiore Bazilikası'ndan istisnai bir şekilde kredi verdi. Sergi, Cappelletti'yi açıklıyor, “Barok'a bakmanın yeni bir yolunu sunuyor. Bir araya getirdiğimiz çalışmalar, ünlü eserlerin küresel ilişkiler tarafından canlandırılan farklı bir bağlamda nasıl okunabileceğini anlamamıza yardımcı oluyor.
Önerilen ressamlar eserlerini “sadece önceki yüzyılların sanatının resmine veya tarihine bakarak değil, zamanın siyasi ve entelektüel iklimine bağlı önerilerde bulunmuyor”. Bu perspektifte, “Bu küresel düşünce için referans noktaları haline gelirler” karakterleri yeni ve yayınlanmamış bir şekilde sunarlar. Roma'nın – kiliseden kaynaklanan evrenselci boyutunda – yeni sanatsal unsurların jeneratörü olduğunu gösteren bir vizyon “. Papa Paolo v Burjuva'nın “Avrupa'nın ötesinde açılışı” ile çok fazla güç verdiği bir gerçeklik. Roma'yı karmaşık bir küresel ilişkiler ağının merkezine koyan bir çizim.
Bu nedenle sergi güzergahı, 'Afrika, Mısır, Eski' başlıklı ilk bölüme giden Manuel veya Vunda büstü ile açılıyor. Bölüm, on yedinci yüzyılda yorumlandığı çeşitli kültürel anlamlarda Afrika kıtasına özel bir odaklanma olarak düşünülmektedir. Ulusal ve kültürel sınırları aşan yoğun bir ilişki ağının merkezindeki Kozmopolit Roma'ya yolculuk, Gian Lorenzo Bernini ve Pietro Da Cortona gibi zamanın büyük ustaları tarafından imzalanan sanat eserlerini keşfetmek için – oda sonrası oda – devam ediyor.
Bu anlamda, Lyon'un Musée des Beaux-Arts'ın sergisine ödünç verilen Pietro da Cortona tarafından 'Kleopatra'yı taht üzerine koyan Sezar' (yaklaşık 1637) çalışması, efsanevi Mısır'ı efsanevi bir şekilde çağrıştırıyor. Özellikle ilgi çekici olan, İran'dan Osmanlı İmparatorluğu'na kadar İslam kültürleriyle olan ilişkisinin, on yedinci yüzyılın başlarındaki Japonya'daki Hıristiyan topluluklarıyla ilişkilere kadar reddedildiği bölümdür. Gerçeklik, ressam Lavia Fontana'nın 1609'da Farsça Roma Büyükelçisi Ali-Qoli Beg'in portresi tarafından ifade edildi. Yakın zamanda yeniden keşfedilen bir şaheser ve bu vesileden önce hiç halka sunulmadı. Geniş alan Bernini'ye de adanmıştır. Göze çarpmak, tüm Barok ikonografisinin en ünlü 'küresel' konusu olan Piazza Navona'daki nehirlerin çeşmesinin komisyonudur. Terracotta'daki sunum modeli, oyulmuş ahşap, arduvaz, altın ve 1647-50 gümüşü, Forti Bernini-Eede Bernini koleksiyonundan ortaya çıkıyor.
Son bölüm olan 'Roma Kültürlerin Kavşağı', İran'ın İngiliz Katolik büyükelçisi Robert Shirley ve eşi, Persi'de Shirley tarafından evlenen Katolik, Teresia Sampsonia'nın portrelerine adanmıştır. 1622'de Roma'daki Anthony van Dyck tarafından boyanan ancak daha önce İtalya'ya geri dönmeyen iki portre, İngiliz Ulusal Güveninden bir kredidir. Sergilenen son çalışma, yaklaşık 1630 tarihli Nicolas Poussin tarafından 'Alpleri Geçen Annibale', tüm -Roman hikayesini anlatan, ancak son derece ulusötesi. Ayrıca, inşa edildiği şehirde ilk kez geri dönen bu çalışma aslında bir portre olarak kabul edilir: aslında Hindistan'da doğan, Roma'ya ulaşmak için iki kıtayı geçen fil Don Diego'nun etkisini temsil eder. “Bu sergi ile, on yedinci yüzyılda Pontifical politikalarının küresel boyutuna adanmış, Quirinale'in ahırları, şehrin Jübile Yılı'nda kültürel programlamasına katkıda bulunmayı amaçlıyor, evrensel ve kozmopolitan misyonunun bir araya gelmesi için evrensel ve kozmopolitan misyonunun bir okumasını önermek istemektedir. Şimdiki “, Quirinale Ahırlarının Ahırlarının Direktörü Matteo LaFranconi'nin altını çiziyor.