10 Haziran'da, Elisabetta Benassi'nin mekana özel 'Camelopardalis (Michelangelo'nun başı), 2024' çalışması, Roma'daki Diocletianus Hamamları'nın Michelangelo Manastırı'nda açılacak. Aslında kendisi, başkanlığını Ugo Pierucci'nin yaptığı Roma Mirası Patronları Derneği ve Ulusal Roma Müzesi tarafından desteklenen, 'Sekizinci Kafa' projesi için özel olarak tasarlanmış, yayınlanmamış çağdaş sanat eserinin yaratılması için seçilen sanatçıdır. Stephane Verger.
'Sekizinci kafa', Diocletianus Hamamları içindeki on dokuzuncu yüzyılın sonundan bu yana Michelangelo'nun manastırındaki alanlarda ikamet eden yedi mermer heykeli orijinal ihtişamlarına geri döndürmek için Roma Mirası Patronları Derneği tarafından desteklenen restorasyon sürecinden doğdu. Ulusal Roma Müzesi yakınında. Proje, mevcut ancak tamamlanmayan sekizinci sütundan ilham alarak onu yeni bir heykelle tamamlıyor ve böylece antik heykel ile çağdaş sanattaki en son deneyler arasında diyalog kuruyor. Doğal biyo asitler ve esansiyel yağların kullanımına dayanan yöntemlerle gerçekleştirilen bir temizlik müdahalesiyle orijinal güzelliklerine kavuşturulan, önceden var olan yedi baş, bu nedenle bir çağdaş sanat eseriyle birlikte büyük Certosa'daki restorasyon müdahalesini tamamlıyor. 'Michelangelo'nun Manastırı' olarak anılıyor.
Projenin bilimsel komitesi, Mecenati Roman Heritage kurucularından Maite Bulgari, çağdaş sanat danışmanı Damiana Leoni, Kültür Bakanlığı Müzeler Genel Müdürü Massimo Osanna, küratör ve sanat eleştirmeni Ludovico Pratesi ve Stéphane Verger'den oluşuyor. Ulusal Roma Müzesi müdürü, proje fikirlerini sunmak üzere davet edilen sanatçıların oluşturduğu kısa liste arasından kazananı şu motivasyonla belirledi: “Elisabetta Benassi'nin önerdiği çalışma, hayvan ile hayvan arasındaki ilişkiyle ilgili olarak projenin özgünlüğüyle öne çıkıyor. Yirminci yüzyılın tarihsel avangardlarının başlattığı kavramsal sanat geleneği içinde çağdaş bir bağlama yerleştirilen, çağdaş dillerin yenilikçi gücünün klasik sanatla ilişkili olarak bilinçli kullanımı, özgün bir çözüm sunan baş ve desteği, Anlamsal ve sembolik değeri yüksek Son olarak, geçmiş zamana gönderme yapan kafanın seçimi, Manastır'da bulunan eserlerle mükemmel uyum sağlıyor. Jüri, önerilen eserlerin tasarım değeri için takdirini ifade ediyor; bu, katılımlarından dolayı teşekkür ettiğimiz tüm sanatçıların büyük bağlılığının bir işaretidir”.
Sanatçı, “Ulusal Roma Müzesi ve antik sanatla bağlantı kurmak, kendimi çok daha geniş, daha katmanlı ve daha derin bir zaman fikriyle ölçmemi sağlıyor” diyor. Geçmiş ve günümüzün doğrusal olmayan, diyalektik bir şekilde görülmesi gerektiğini düşünüyorum ve Diocletianus Hamamı'nın sekizinci kaidesi için hazırladığım bu çalışmayla da ezbere bildiğimizi düşündüğümüz klasikin hayatını zorlaştırmaya çalıştım. ve bunun yerine yeniden düşünülecek bir nokta olarak onu geri vermek”.
Roma Mirası Patronları Derneği, fiili kurulumuna kadar tüm inşaat aşamalarını takip etti ve Başkan Pierucci şöyle konuştu: “Bu büyük Müze ve Roma şehri için böylesine önemli bir projeyi hayata geçirebildiğimiz için çok gururluyuz. Bu eserlere, özgün güzellikleri ve geleceğe yönelik diyalog kuran bir bakış için çağdaş bir duruş kazandırdıkları için, restorasyonun tüm hassas aşamalarında bizi destekleyen yönetmen Verger'e ve katılan tüm Müze yetkililerine, mükemmel restoratör Deborah Fagiani'ye teşekkür etmek istiyorum. ve ayrıca değerli işbirliklerinden dolayı La Sapienza Üniversitesi Karşılaştırmalı Anatomi Müzesi'ne teşekkür ederiz.
“Sekizinci Baş” projesinin ortaya çıktığı bağlam, Roma tarihiyle derinden bağlantılıdır. Şehrin en önemli ve görkemli anıtları arasında yer alan Diocletianus Hamamları, 1565 yılında açılan ve dört çift sütunla işaretlenmiş dört ana caddenin kesiştiği Michelangelo tarzı manastırın yer aldığı ortamdır. On dokuzuncu yüzyılın sonunda, bina Ulusal Roma Müzesi'nin odalarını barındırmak için seçildiğinde, sütunlar, farklı kökenlerden yedi hayvan kafasını tasvir eden yedi anıtsal mermer heykelin yerleştirilmesiyle zenginleştirildi. At, iki boğa ve tek hörgüçlü deve antik kabul ediliyor ve Trajan Sütunu bölgesini kapsayan on altıncı yüzyılda yapılan kazılardan geliyor. Koç, fil ve gergedan (ikincisi Albrecht Dürer'in bir çiziminden esinlenmiştir), on altıncı yüzyılın sonlarındaki sanatçıların eserleridir ve Rönesans evrenine ve onun büyük keşifler sonrasındaki genişlemesine bir gönderme yaparak heykel grubunu tamamlamaktadır. Mermer serisi, simetri nedeniyle oluşturulan ve şu ana kadar boş kalan sekizinci sütunun yapısıyla bütünleşiyor.
Roma Mirası Patronları Derneği, Borghese Galerisi mirası olan sanatsal ve tarihi öneme sahip varlıkları tanıtmak, korumak ve geliştirmek amacıyla 2013 yılında Borghese Galerisi Patronları Derneği olarak kuruldu. 2017 yılından bu yana, başta Roma Şehri olmak üzere müzelere, anıtlara, antik dönem kazılarına ve tarihi bahçelere de destek vererek hedeflerini genişletti. Temmuz 2023'te mevcut kesin adını Mecenati Roman Heritage Ets aldı. Dernek, önemli kültürel değere sahip çalışma, bilimsel ve belgesel araştırma faaliyetlerini yürütür ve destekler; özel kişileri güçlendirme ve kamuyla modern bir işbirliği mantığına dahil etme taahhüdüyle iyileştirme ve restorasyon projeleri yürütür; belirlenen hedeflere ulaşmaya katkıda bulunabilecek ilişkisel ağlar oluşturmayı amaçlayan girişimleri organize eder ve destekler.
Elisabetta Benassi çalışmalarında modernitenin kültürel, politik ve sanatsal mirasının yanı sıra zamanımızın daha geniş ve çoğunlukla tartışmalı politik ve kültürel temalarını eleştirel bir gözle gözlemliyor. Farklı medyalar (enstalasyon, fotoğraf, video) kullanarak, sorunlu ve tartışmalı zaman çizelgelerinin izini sürerek izleyiciyi dahil ediyor ve sorguluyor. Çalışmalarının arka planında çağdaş kimliğin ve günümüzün koşullarının sorgulanması ortaya çıkıyor.
Çalışmaları İtalya'da ve yurt dışında sergilendi. Venedik Bienali'nin üç edisyonuna (2011, 2013, 2015) katıldınız. Sanatçının 2000 yılından günümüze ürettiği eserlerinden oluşan bir seçkiyi bir araya getiren antoloji sergisi, birkaç gün önce Roma'daki Makro Müze'de açıldı. Son sergiler arasında New York'taki Peter Freeman Galerisi'ndeki 'Boğulan Dünya' (2024), Ulusal Roma Müzesi'ndeki kalıcı enstalasyon 'İmparatorluk' (2022) yer alıyor.
'Sekizinci kafa', Diocletianus Hamamları içindeki on dokuzuncu yüzyılın sonundan bu yana Michelangelo'nun manastırındaki alanlarda ikamet eden yedi mermer heykeli orijinal ihtişamlarına geri döndürmek için Roma Mirası Patronları Derneği tarafından desteklenen restorasyon sürecinden doğdu. Ulusal Roma Müzesi yakınında. Proje, mevcut ancak tamamlanmayan sekizinci sütundan ilham alarak onu yeni bir heykelle tamamlıyor ve böylece antik heykel ile çağdaş sanattaki en son deneyler arasında diyalog kuruyor. Doğal biyo asitler ve esansiyel yağların kullanımına dayanan yöntemlerle gerçekleştirilen bir temizlik müdahalesiyle orijinal güzelliklerine kavuşturulan, önceden var olan yedi baş, bu nedenle bir çağdaş sanat eseriyle birlikte büyük Certosa'daki restorasyon müdahalesini tamamlıyor. 'Michelangelo'nun Manastırı' olarak anılıyor.
Projenin bilimsel komitesi, Mecenati Roman Heritage kurucularından Maite Bulgari, çağdaş sanat danışmanı Damiana Leoni, Kültür Bakanlığı Müzeler Genel Müdürü Massimo Osanna, küratör ve sanat eleştirmeni Ludovico Pratesi ve Stéphane Verger'den oluşuyor. Ulusal Roma Müzesi müdürü, proje fikirlerini sunmak üzere davet edilen sanatçıların oluşturduğu kısa liste arasından kazananı şu motivasyonla belirledi: “Elisabetta Benassi'nin önerdiği çalışma, hayvan ile hayvan arasındaki ilişkiyle ilgili olarak projenin özgünlüğüyle öne çıkıyor. Yirminci yüzyılın tarihsel avangardlarının başlattığı kavramsal sanat geleneği içinde çağdaş bir bağlama yerleştirilen, çağdaş dillerin yenilikçi gücünün klasik sanatla ilişkili olarak bilinçli kullanımı, özgün bir çözüm sunan baş ve desteği, Anlamsal ve sembolik değeri yüksek Son olarak, geçmiş zamana gönderme yapan kafanın seçimi, Manastır'da bulunan eserlerle mükemmel uyum sağlıyor. Jüri, önerilen eserlerin tasarım değeri için takdirini ifade ediyor; bu, katılımlarından dolayı teşekkür ettiğimiz tüm sanatçıların büyük bağlılığının bir işaretidir”.
Sanatçı, “Ulusal Roma Müzesi ve antik sanatla bağlantı kurmak, kendimi çok daha geniş, daha katmanlı ve daha derin bir zaman fikriyle ölçmemi sağlıyor” diyor. Geçmiş ve günümüzün doğrusal olmayan, diyalektik bir şekilde görülmesi gerektiğini düşünüyorum ve Diocletianus Hamamı'nın sekizinci kaidesi için hazırladığım bu çalışmayla da ezbere bildiğimizi düşündüğümüz klasikin hayatını zorlaştırmaya çalıştım. ve bunun yerine yeniden düşünülecek bir nokta olarak onu geri vermek”.
Roma Mirası Patronları Derneği, fiili kurulumuna kadar tüm inşaat aşamalarını takip etti ve Başkan Pierucci şöyle konuştu: “Bu büyük Müze ve Roma şehri için böylesine önemli bir projeyi hayata geçirebildiğimiz için çok gururluyuz. Bu eserlere, özgün güzellikleri ve geleceğe yönelik diyalog kuran bir bakış için çağdaş bir duruş kazandırdıkları için, restorasyonun tüm hassas aşamalarında bizi destekleyen yönetmen Verger'e ve katılan tüm Müze yetkililerine, mükemmel restoratör Deborah Fagiani'ye teşekkür etmek istiyorum. ve ayrıca değerli işbirliklerinden dolayı La Sapienza Üniversitesi Karşılaştırmalı Anatomi Müzesi'ne teşekkür ederiz.
“Sekizinci Baş” projesinin ortaya çıktığı bağlam, Roma tarihiyle derinden bağlantılıdır. Şehrin en önemli ve görkemli anıtları arasında yer alan Diocletianus Hamamları, 1565 yılında açılan ve dört çift sütunla işaretlenmiş dört ana caddenin kesiştiği Michelangelo tarzı manastırın yer aldığı ortamdır. On dokuzuncu yüzyılın sonunda, bina Ulusal Roma Müzesi'nin odalarını barındırmak için seçildiğinde, sütunlar, farklı kökenlerden yedi hayvan kafasını tasvir eden yedi anıtsal mermer heykelin yerleştirilmesiyle zenginleştirildi. At, iki boğa ve tek hörgüçlü deve antik kabul ediliyor ve Trajan Sütunu bölgesini kapsayan on altıncı yüzyılda yapılan kazılardan geliyor. Koç, fil ve gergedan (ikincisi Albrecht Dürer'in bir çiziminden esinlenmiştir), on altıncı yüzyılın sonlarındaki sanatçıların eserleridir ve Rönesans evrenine ve onun büyük keşifler sonrasındaki genişlemesine bir gönderme yaparak heykel grubunu tamamlamaktadır. Mermer serisi, simetri nedeniyle oluşturulan ve şu ana kadar boş kalan sekizinci sütunun yapısıyla bütünleşiyor.
Roma Mirası Patronları Derneği, Borghese Galerisi mirası olan sanatsal ve tarihi öneme sahip varlıkları tanıtmak, korumak ve geliştirmek amacıyla 2013 yılında Borghese Galerisi Patronları Derneği olarak kuruldu. 2017 yılından bu yana, başta Roma Şehri olmak üzere müzelere, anıtlara, antik dönem kazılarına ve tarihi bahçelere de destek vererek hedeflerini genişletti. Temmuz 2023'te mevcut kesin adını Mecenati Roman Heritage Ets aldı. Dernek, önemli kültürel değere sahip çalışma, bilimsel ve belgesel araştırma faaliyetlerini yürütür ve destekler; özel kişileri güçlendirme ve kamuyla modern bir işbirliği mantığına dahil etme taahhüdüyle iyileştirme ve restorasyon projeleri yürütür; belirlenen hedeflere ulaşmaya katkıda bulunabilecek ilişkisel ağlar oluşturmayı amaçlayan girişimleri organize eder ve destekler.
Elisabetta Benassi çalışmalarında modernitenin kültürel, politik ve sanatsal mirasının yanı sıra zamanımızın daha geniş ve çoğunlukla tartışmalı politik ve kültürel temalarını eleştirel bir gözle gözlemliyor. Farklı medyalar (enstalasyon, fotoğraf, video) kullanarak, sorunlu ve tartışmalı zaman çizelgelerinin izini sürerek izleyiciyi dahil ediyor ve sorguluyor. Çalışmalarının arka planında çağdaş kimliğin ve günümüzün koşullarının sorgulanması ortaya çıkıyor.
Çalışmaları İtalya'da ve yurt dışında sergilendi. Venedik Bienali'nin üç edisyonuna (2011, 2013, 2015) katıldınız. Sanatçının 2000 yılından günümüze ürettiği eserlerinden oluşan bir seçkiyi bir araya getiren antoloji sergisi, birkaç gün önce Roma'daki Makro Müze'de açıldı. Son sergiler arasında New York'taki Peter Freeman Galerisi'ndeki 'Boğulan Dünya' (2024), Ulusal Roma Müzesi'ndeki kalıcı enstalasyon 'İmparatorluk' (2022) yer alıyor.