Sano, Ciampanti (1474-1532/35) olarak bilinen Lucchese Rönesans ressamı Ansano’nun “Donör olarak Antonio Andrucci tarafından rahip Clemente ile birlikte Aziz Jerome ve Aziz Joseph’i” betimleyen altar panosu, meditatifin yoğun dilini konuşuyor. karakterlerinin ifade gücü ve rengin gücü. Yarın, 15 Haziran Perşembe, prestijli özel koleksiyonların saklı unutulmasıyla geçen yüzyıllardan sonra başyapıt, Moretti Fine Art tarafından Monte-Carlo’daki 27 Avenue de la Costa’daki genel merkezde gün ışığına çıkarılacak ve halka gösterilecek. 30 Haziran’a kadar gösteride kalacak.
“Sano Ciampanti, Rönesans Lucca’nın en ilginç sanatsal kişiliğidir, özgünlüğü ve resimsel bilgeliğiyle öne çıkar – antikacı Fabrizio Moretti’nin altını çizer – kendi bölgesine derinden bağlı bir sanatçıyla, Lucca’dan Filippino Lippi ile karşı karşıyayız. Bunun için Aynı zamanda istisnai bir koruma durumu ile karakterize edilen sunak, katedralin geldiği Lucca’ya geri dönmeyi başarırsa çok iyi olur”-
İtalya ve Lucca’da izleri neredeyse tamamen kaybolmuş olan Sano Ciampanti’nin en şaşırtıcı erken dönem eserlerinden biridir. Galeri adına yürütülen hasta arşiv araştırması, yakın zamanda kendisini endişelendiren gizemi çözdü.
Lucca piskoposluğunun arşivlerinde bulunan belgeler, tablonun 1498’de San Martino Katedrali için özel olarak yaptırıldığını ortaya çıkardı. Komiser, diz çökmüş figürde artık kesin olarak teşhis edilebilen bir rahip olan Clemente di Antonio Andrucci’ydi. siyah giyinmiş
Başlangıçta eser, bağışçının yanında ön planda temsil edilen Aziz Jerome ve Joseph’in papazlığına atıfta bulunan Vincoli’deki (ana sunağın sağında) San Pietro sunağına yerleştirildi. Altar panosu, 1595’teki önemli Vasari tarzı yeniden düzenlemeye kadar katedralde kaldı. Bu tarihten sonra, on dokuzuncu yüzyılın ortalarında Rahip Walter’ın prestijli İtalyan Rönesans tabloları koleksiyonunun bir parçası olana kadar tüm izleri kayboldu. Davenport Bromley (1787-1862), Staffordshire, İngiltere’deki Wootton Hall’da.
İngiltere, Almanya, Avusturya ve son olarak Amerika Birleşik Devletleri’ndeki bazı prestijli koleksiyonların korunan sessizliğinde harcanmış olsa da Ciampanti’nin çalışmaları için yeni, maceralı bir varoluş başlamıştı ve burada en önemli İtalyan ortaçağının özel koleksiyonlarından birinin parçasıydı. ve dünyada Rönesans sanatı. Diğer şeylerin yanı sıra, yıllar boyunca bu çalışma Andrea del Verrocchio ve Tondo Lathrop Ustasına atfedildi ve son araştırmalar bu alanı herhangi bir şüpheden arındırıyor.
Sano Ciampanti’nin kişiliği her zaman akademisyenlerin ilgisini çekmiştir. Başlangıçta Lucca’nın eteklerindeki küçük San Filippo kilisesindeki bir tablonun adından Maestro di San Filippo olarak bilinen özgünlük ve virtüözlük, önde gelen yazarların olgun eserlerinde bulunan unsurları birleştirdiğinde eserlerinin belirgin figürleri haline gelir. Flaman resminde köklerini bulan bir parlaklık ve detaylara özel bir dikkat ile döneminin Floransalı ressamları – Botticelli, Ghirlandaio ve Filippino Lippi -.
Ciampanti’nin altar panosunun enderliği küçümsenemez: olağanüstü korunmuş durumundan, son arşiv keşifleriyle gün ışığına çıkarılan yapım işiyle ilgili ayrıntılara kadar. Moretti Güzel Sanatlar’daki sergisi, bilim insanlarının ve halkın bu harika tabloyu yeniden takdir etmesine yol açacaktır kuşkusuz.
“Sano Ciampanti, Rönesans Lucca’nın en ilginç sanatsal kişiliğidir, özgünlüğü ve resimsel bilgeliğiyle öne çıkar – antikacı Fabrizio Moretti’nin altını çizer – kendi bölgesine derinden bağlı bir sanatçıyla, Lucca’dan Filippino Lippi ile karşı karşıyayız. Bunun için Aynı zamanda istisnai bir koruma durumu ile karakterize edilen sunak, katedralin geldiği Lucca’ya geri dönmeyi başarırsa çok iyi olur”-
İtalya ve Lucca’da izleri neredeyse tamamen kaybolmuş olan Sano Ciampanti’nin en şaşırtıcı erken dönem eserlerinden biridir. Galeri adına yürütülen hasta arşiv araştırması, yakın zamanda kendisini endişelendiren gizemi çözdü.
Lucca piskoposluğunun arşivlerinde bulunan belgeler, tablonun 1498’de San Martino Katedrali için özel olarak yaptırıldığını ortaya çıkardı. Komiser, diz çökmüş figürde artık kesin olarak teşhis edilebilen bir rahip olan Clemente di Antonio Andrucci’ydi. siyah giyinmiş
Başlangıçta eser, bağışçının yanında ön planda temsil edilen Aziz Jerome ve Joseph’in papazlığına atıfta bulunan Vincoli’deki (ana sunağın sağında) San Pietro sunağına yerleştirildi. Altar panosu, 1595’teki önemli Vasari tarzı yeniden düzenlemeye kadar katedralde kaldı. Bu tarihten sonra, on dokuzuncu yüzyılın ortalarında Rahip Walter’ın prestijli İtalyan Rönesans tabloları koleksiyonunun bir parçası olana kadar tüm izleri kayboldu. Davenport Bromley (1787-1862), Staffordshire, İngiltere’deki Wootton Hall’da.
İngiltere, Almanya, Avusturya ve son olarak Amerika Birleşik Devletleri’ndeki bazı prestijli koleksiyonların korunan sessizliğinde harcanmış olsa da Ciampanti’nin çalışmaları için yeni, maceralı bir varoluş başlamıştı ve burada en önemli İtalyan ortaçağının özel koleksiyonlarından birinin parçasıydı. ve dünyada Rönesans sanatı. Diğer şeylerin yanı sıra, yıllar boyunca bu çalışma Andrea del Verrocchio ve Tondo Lathrop Ustasına atfedildi ve son araştırmalar bu alanı herhangi bir şüpheden arındırıyor.
Sano Ciampanti’nin kişiliği her zaman akademisyenlerin ilgisini çekmiştir. Başlangıçta Lucca’nın eteklerindeki küçük San Filippo kilisesindeki bir tablonun adından Maestro di San Filippo olarak bilinen özgünlük ve virtüözlük, önde gelen yazarların olgun eserlerinde bulunan unsurları birleştirdiğinde eserlerinin belirgin figürleri haline gelir. Flaman resminde köklerini bulan bir parlaklık ve detaylara özel bir dikkat ile döneminin Floransalı ressamları – Botticelli, Ghirlandaio ve Filippino Lippi -.
Ciampanti’nin altar panosunun enderliği küçümsenemez: olağanüstü korunmuş durumundan, son arşiv keşifleriyle gün ışığına çıkarılan yapım işiyle ilgili ayrıntılara kadar. Moretti Güzel Sanatlar’daki sergisi, bilim insanlarının ve halkın bu harika tabloyu yeniden takdir etmesine yol açacaktır kuşkusuz.