Quentin Tarantino’nun sinemada iyi olduğunu biliyoruz çünkü her şeyden önce sinemayı ‘seviyor’. Filmlerinden de anlaşılacağı gibi, başkalarından alıntılarla ve sevilen filmlerin yeniden yorumlanmasıyla (bazen ortak eleştirel düşünceye karşı) emprenye edilir. Bu konuda yazdığında veya konuştuğunda rafine bir teorisyen değil ama – bir yönetmen olarak – tutkunun yanı sıra deneyime de katıyor ve bu onu asla sıradan yapmıyor.
Bunun kanıtı, ‘La nave di Teseo’nun (sayfa 420, 20 avro) Tarantino’nun İtalya gezisinin arifesinde kitapçılara gönderdiği ve doymak bilmez seyircinin otobiyografisi ile her şeyi görmüş ve herkesin hatırladığı video kaset memurunun hikayesi. Tüm bunlar, bahsedildiği gibi, birinci elden kaynaklara erişimi olan (Steve McQueen’in ‘Bullit’in perde arkasını anlatan kız arkadaşı gibi) veya meslektaşlarının hilelerini nasıl tanıyacağını bilen bir film yapımcısının gözünden ve yardımcı oyuncuların nitelikleri. 420 sayfalık kitabın sonundaki notlarda 700’den fazla film ve daha da fazla sayıda aktör, yönetmen, senaristten bahsediliyor: ve her şeye rağmen Tarantino’nun bir anısı, bir anekdotu, bir yargısı var: Hangisinin üzerine bir vizyonu olduğu. anlaşma olabilir ya da olmayabilir ama bu birdenbire ortaya çıkmaz, aksine her zaman son derece iyi açıklanır.
A Quiet Weekend of Fear’dan Escape from Alcatraz ve Taxi Driver’a kadar anlatılan filmlerin ‘kalbi’, sinema için, denenmiş yeni yollar için, daha fazla açıklık için kendine has bir dönem olan Yetmişli yıllara aittir. ayrıca – Tarantino’nun “B-serisi” filmler – ya da daha doğrusu tür filmleri – üretme becerisi nedeniyle hiç hoşlanmadığı bir şey değil ama genellikle yüksek standartta (bkz. efsanevi Tobe Hooper figürüne odaklanan korku bölümü) .
Bu, Tarantino’nun birçok başkahramanın arkadaşı veya yönetmeni olmadan önce, yaşı nedeniyle esas olarak bir seyirci olarak deneyimlediği, ancak okuyucuda sinemaya karşı on yıldır aynı koşulsuz sevgiyi uyandırmaktan başka bir şey ‘öğretmesi’ söylenmeyen bir dünya. Yıllar onu (kendi tarzlarında “aydınlanmış” ebeveynlere de teşekkürler) mümkün olduğunca sinemaya kapatmaya, yaşıtlarına kesinlikle uygun olmayan filmleri izlemeye itti.
Ancak sonunda, “genç bir adam olarak yönetmenin otoportresi” ile birlikte, “Sinema Spekülasyonu” en iyi sayfalarını, ergen Quentin’in arkadaşı olan 37 yaşındaki siyah bir arkadaş olan Floyd’un figürünü anlatırken buluyor. senarist olma hayaliyle sinema tutkusunu paylaşmak ve canlandırmak. Floyd, Bukowski’nin bir kitabından ya da Tarantino’nun bir filminden çıkmış olabilecek bir karakter, kaderinde gözden kaybolmaya mahkum bir yabancı, bu hikayede yeniden ortaya çıkıyor. Oscar kazanmaya aday genç bir adama örnek teşkil eden bir ezik, kısacası, bir film için iyi bir hikaye.
Bunun kanıtı, ‘La nave di Teseo’nun (sayfa 420, 20 avro) Tarantino’nun İtalya gezisinin arifesinde kitapçılara gönderdiği ve doymak bilmez seyircinin otobiyografisi ile her şeyi görmüş ve herkesin hatırladığı video kaset memurunun hikayesi. Tüm bunlar, bahsedildiği gibi, birinci elden kaynaklara erişimi olan (Steve McQueen’in ‘Bullit’in perde arkasını anlatan kız arkadaşı gibi) veya meslektaşlarının hilelerini nasıl tanıyacağını bilen bir film yapımcısının gözünden ve yardımcı oyuncuların nitelikleri. 420 sayfalık kitabın sonundaki notlarda 700’den fazla film ve daha da fazla sayıda aktör, yönetmen, senaristten bahsediliyor: ve her şeye rağmen Tarantino’nun bir anısı, bir anekdotu, bir yargısı var: Hangisinin üzerine bir vizyonu olduğu. anlaşma olabilir ya da olmayabilir ama bu birdenbire ortaya çıkmaz, aksine her zaman son derece iyi açıklanır.
A Quiet Weekend of Fear’dan Escape from Alcatraz ve Taxi Driver’a kadar anlatılan filmlerin ‘kalbi’, sinema için, denenmiş yeni yollar için, daha fazla açıklık için kendine has bir dönem olan Yetmişli yıllara aittir. ayrıca – Tarantino’nun “B-serisi” filmler – ya da daha doğrusu tür filmleri – üretme becerisi nedeniyle hiç hoşlanmadığı bir şey değil ama genellikle yüksek standartta (bkz. efsanevi Tobe Hooper figürüne odaklanan korku bölümü) .
Bu, Tarantino’nun birçok başkahramanın arkadaşı veya yönetmeni olmadan önce, yaşı nedeniyle esas olarak bir seyirci olarak deneyimlediği, ancak okuyucuda sinemaya karşı on yıldır aynı koşulsuz sevgiyi uyandırmaktan başka bir şey ‘öğretmesi’ söylenmeyen bir dünya. Yıllar onu (kendi tarzlarında “aydınlanmış” ebeveynlere de teşekkürler) mümkün olduğunca sinemaya kapatmaya, yaşıtlarına kesinlikle uygun olmayan filmleri izlemeye itti.
Ancak sonunda, “genç bir adam olarak yönetmenin otoportresi” ile birlikte, “Sinema Spekülasyonu” en iyi sayfalarını, ergen Quentin’in arkadaşı olan 37 yaşındaki siyah bir arkadaş olan Floyd’un figürünü anlatırken buluyor. senarist olma hayaliyle sinema tutkusunu paylaşmak ve canlandırmak. Floyd, Bukowski’nin bir kitabından ya da Tarantino’nun bir filminden çıkmış olabilecek bir karakter, kaderinde gözden kaybolmaya mahkum bir yabancı, bu hikayede yeniden ortaya çıkıyor. Oscar kazanmaya aday genç bir adama örnek teşkil eden bir ezik, kısacası, bir film için iyi bir hikaye.