“Fütürizm İtalya'nın ruhudur: dünya ya fütürist ya da değil. Mesaj çok basit ve çok güçlü”. Bu, Kültür Bakanı Alessandro Giuli, bugün Desenzano del Garda (Brescia) Kalesi'ndeki gazetecilerle konuşuldu ve Giordano Bruno Guerri, Giordano Bruno Guerri, Il Vittoriale DeGan Vakfı'nın başkanı ve 26 Ekim'e kadar açık. “Desenzano, büyük bir tarihsel öneme sahip bir yerde güzellik, dinamizm ve geleceğin büyük vizyonunu yayan bir serginin atan kalbidir.”
Serginin temelinde net bir fikir var, Guerri'yi açıkladı: fütürizmi sanatsal bir akımdan daha fazlası olarak sunmak, tam olarak estetik, ideolojik gerilimler ve ütopik momentumdan yapılmış bir “dünya” olarak. “Fütürist Dünya” başlığı, 1918'de Giacomo Balla tarafından yazılan bir “fütürist evren” haraçtır, aynı zamanda görsel sanatları, müzik, tiyatroyu, edebiyatı ve hatta günlük yaşamı geçen bir hayali keşfetme davetiyesidir. Sergilenen, resimler, çizimler, karışık teknikler, heykeller ve tarihi posterler dahil olmak üzere yaklaşık 50 eser, 1901'den 1943'e kadar bir çizgiyi izler.
“Today contemporary art is a lonely art and sometimes even solipsistic of great, excellent interpreters, male and female. So to have a great movement, you must perhaps go back to Fluxus, to Joseph Beuys, but since there was futurism, there may be something else of the choral and futurist also in the future – underlined, among other things, the Minister Giuli – about the coral movements, the pop art is not because there is not because there is no Fütürizm;
Kültür Bakanı, 27 Nisan'da Roma'daki Modern ve Çağdaş Sanat Ulusal Galerisi'ne 160.307 ziyaretçi ile kapanan “Il Tempo del Futurismo” sergisinin son başarısını hatırladı. Guerri'nin tarihsel referanslarına devam eden Giuli, Fütürizmi “tüm İtalyan kültürü için harika bir an” tanımladı, “Şüpheler, iftira, yanlış anlamaların güç karşısında çözüldüğü, güzellik ve yaratıcılığın dinamizmi. Fütürizm, tipik olarak İtalyan bir özellik evrensel bir değerdir”.
Bakan daha sonra “Fütürizm hakkında küçük bir sergi olmadığını ve şu anda Desenzano'nun merkez olduğunu, gerçekten fütürist güzelliğin ışınlanmasının merkezi olduğunu belirtti: küçük bir sergi olağanüstü bir sergi değil”.
Desenzano sergisinin açılışı Gaetano previati “Lavacro dell'umanità” a emanet edilirken, kapanış Renato di Bosso'nun “Biliardo” na bağlı. Ortada, umberto Boccioni tarafından, zamanla oksitlenen ancak yine de plastik gerginliğinde güçlü olan nadir bir örnekte “uzayda benzersiz süreklilik biçimleri” olarak ikonik parçalar. 1920'de Venedik Bienali'nde sunulan Pliny Nomellini tarafından “Mayıs 1915” veya 1942 Uberto Bonetti ve diğerleri Venedik Bienal'de sergilenen “Cosmic City” gibi yeniden keşfedilmiş ve daha az bilinen eserler yok.
Görsel eserlerin yanı sıra, serginin önemli bir çekirdeği fütürist metinlere adanmıştır: her ikisi de hareketin kurucusu Filippo Tommaso Marinetti tarafından “Mafarka Il Futurista” (1910) ve “Zang Tumb Tumb” (1914) nadir baskıları. Onların varlığı, sanatın hem formunu hem de içeriğini yenileyebilen fütürizmin teorik ve icracı yönünün altını çiziyor.
Desenzano kalesinde – on üçüncü yüzyılın binası – daha fazla okuma seviyesi ekler. Burada, Yeni'nin aciliyeti ve teknoloji kutlaması tarihi hafızayı ve taşla buluşuyor. “Kale rotanın aktif bir parçası haline geliyor – gözlemlenen Giordano Bruno Guerri – geçmiş ve gelecek arasında istikrar ve dönüşüm arasında sürekli bir gerginliğin sembolü”. Matteo Vanzan'a göre, bağlam ve içerik arasındaki kontrast kasıtlı olarak arandı: “Fütürizm mola, hızı, modernliği artırdı. Bir kalenin duvarlarında sahnelenmek, sanatın kronolojileri nasıl sorgulayabileceğini ve verimli kültürel kısa devreler üretebileceğini” vurgulamanın bir yoludur. “
Fütürizm, Guerri'nin, doğrudan iletişimden kitle kültürüne kadar çağdaşlığı karakterize eden dinamiklerin çoğunu öngördüğünü iddia etti. “Pop sanatından çok önce, resmi kültür tapınaklarının dışında herkes için bir sanat düşünen Marinetti idi. Ve bugün bu sezgi hala bizimle konuşuyor”. Bu nedenle “fütürist dünya” sadece zaman içinde bir yolculuk değil, aynı zamanda geçmişin belirli hayallerinin, vizyonlarının veya provokasyonlarının hala şaşırtıcı bir şekilde güncel kaldığını gözlemlemek için bir ayna öneriyor. Sanatı ve geleceğin kendisini düşünme şeklimizi derinden etkileyen bir harekete yaklaşmak için yeni gözlerle yaklaşma fırsatı Guerri'yi sonuçlandırdı.
Serginin temelinde net bir fikir var, Guerri'yi açıkladı: fütürizmi sanatsal bir akımdan daha fazlası olarak sunmak, tam olarak estetik, ideolojik gerilimler ve ütopik momentumdan yapılmış bir “dünya” olarak. “Fütürist Dünya” başlığı, 1918'de Giacomo Balla tarafından yazılan bir “fütürist evren” haraçtır, aynı zamanda görsel sanatları, müzik, tiyatroyu, edebiyatı ve hatta günlük yaşamı geçen bir hayali keşfetme davetiyesidir. Sergilenen, resimler, çizimler, karışık teknikler, heykeller ve tarihi posterler dahil olmak üzere yaklaşık 50 eser, 1901'den 1943'e kadar bir çizgiyi izler.
“Today contemporary art is a lonely art and sometimes even solipsistic of great, excellent interpreters, male and female. So to have a great movement, you must perhaps go back to Fluxus, to Joseph Beuys, but since there was futurism, there may be something else of the choral and futurist also in the future – underlined, among other things, the Minister Giuli – about the coral movements, the pop art is not because there is not because there is no Fütürizm;
Kültür Bakanı, 27 Nisan'da Roma'daki Modern ve Çağdaş Sanat Ulusal Galerisi'ne 160.307 ziyaretçi ile kapanan “Il Tempo del Futurismo” sergisinin son başarısını hatırladı. Guerri'nin tarihsel referanslarına devam eden Giuli, Fütürizmi “tüm İtalyan kültürü için harika bir an” tanımladı, “Şüpheler, iftira, yanlış anlamaların güç karşısında çözüldüğü, güzellik ve yaratıcılığın dinamizmi. Fütürizm, tipik olarak İtalyan bir özellik evrensel bir değerdir”.
Bakan daha sonra “Fütürizm hakkında küçük bir sergi olmadığını ve şu anda Desenzano'nun merkez olduğunu, gerçekten fütürist güzelliğin ışınlanmasının merkezi olduğunu belirtti: küçük bir sergi olağanüstü bir sergi değil”.
Desenzano sergisinin açılışı Gaetano previati “Lavacro dell'umanità” a emanet edilirken, kapanış Renato di Bosso'nun “Biliardo” na bağlı. Ortada, umberto Boccioni tarafından, zamanla oksitlenen ancak yine de plastik gerginliğinde güçlü olan nadir bir örnekte “uzayda benzersiz süreklilik biçimleri” olarak ikonik parçalar. 1920'de Venedik Bienali'nde sunulan Pliny Nomellini tarafından “Mayıs 1915” veya 1942 Uberto Bonetti ve diğerleri Venedik Bienal'de sergilenen “Cosmic City” gibi yeniden keşfedilmiş ve daha az bilinen eserler yok.
Görsel eserlerin yanı sıra, serginin önemli bir çekirdeği fütürist metinlere adanmıştır: her ikisi de hareketin kurucusu Filippo Tommaso Marinetti tarafından “Mafarka Il Futurista” (1910) ve “Zang Tumb Tumb” (1914) nadir baskıları. Onların varlığı, sanatın hem formunu hem de içeriğini yenileyebilen fütürizmin teorik ve icracı yönünün altını çiziyor.
Desenzano kalesinde – on üçüncü yüzyılın binası – daha fazla okuma seviyesi ekler. Burada, Yeni'nin aciliyeti ve teknoloji kutlaması tarihi hafızayı ve taşla buluşuyor. “Kale rotanın aktif bir parçası haline geliyor – gözlemlenen Giordano Bruno Guerri – geçmiş ve gelecek arasında istikrar ve dönüşüm arasında sürekli bir gerginliğin sembolü”. Matteo Vanzan'a göre, bağlam ve içerik arasındaki kontrast kasıtlı olarak arandı: “Fütürizm mola, hızı, modernliği artırdı. Bir kalenin duvarlarında sahnelenmek, sanatın kronolojileri nasıl sorgulayabileceğini ve verimli kültürel kısa devreler üretebileceğini” vurgulamanın bir yoludur. “
Fütürizm, Guerri'nin, doğrudan iletişimden kitle kültürüne kadar çağdaşlığı karakterize eden dinamiklerin çoğunu öngördüğünü iddia etti. “Pop sanatından çok önce, resmi kültür tapınaklarının dışında herkes için bir sanat düşünen Marinetti idi. Ve bugün bu sezgi hala bizimle konuşuyor”. Bu nedenle “fütürist dünya” sadece zaman içinde bir yolculuk değil, aynı zamanda geçmişin belirli hayallerinin, vizyonlarının veya provokasyonlarının hala şaşırtıcı bir şekilde güncel kaldığını gözlemlemek için bir ayna öneriyor. Sanatı ve geleceğin kendisini düşünme şeklimizi derinden etkileyen bir harekete yaklaşmak için yeni gözlerle yaklaşma fırsatı Guerri'yi sonuçlandırdı.